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蓝夏,危矣。

这已经是所有人的共识,毕竟,金鸢奖的艺术性得到全世界普遍认可的时候,必须追朔到遥远的十一年前。

那一年,“维拉”、“空房”、“时光”、“肮脏人生”、“完美工作”、“深海”、“世界”、“五乘以二”等等作品全面爆发,引发全面关注与肯定,每一部作品都拥有胜出的可能,并且在经过时间沉淀后证明了自己的经典地位。

一直到现在,这些作品在十年经典的榜单里依旧能够占据一席之地,用光阴打磨出电影的醇香魅力。

当时,金鸢奖的争夺围绕着“维拉”、“空房”、“深海”、“时光”四部作品展开,彼此之间都拥有各自的支持者,场刊评分全部都在3.8以上,最后“维拉”杀出重围登顶成功,引发全场起立鼓掌的辉煌盛况。

而且,最难得的是,经过十年岁月,“维拉”的金鸢奖地位也在熠熠生辉,再次证明评审团选择的正确性,在一众竞争者之中依旧是影史地位最高的作品,同时也被誉为是十五年来的最强金鸢奖不二选择。

再后来的故事,大家都知道了——

蓝夏因为种种原因深陷泥沼,再也找不回昔日荣光;塞卡全面崛起后来居上,彻底改变了市场格局。

“属于蓝夏的时光,已经成为过去”。

这似乎已经成为所有人的共识,人们看着古稀之年的蓝夏慢慢褪去光芒,随时都可能成为历史的尘埃。

黎世宽的努力,在旁人看来却只是苦苦挣扎而已,除了悲凉和惨烈之外,还有一些可怜,令人同情。

然而!

但是!

来到今年,蓝夏真的翻身了。

以惊世骇俗的方式,以横扫千军的方式,辉煌重现,盛况空前。

当主竞赛单元全部作品展映结束,场刊评分也全面出炉:

“星落之城”,勇登场刊榜首,成为今年蓝夏唯一一部场刊评分成功破四的作品,一骑绝尘、遥遥领先。

但是!

在这之外,“杰出公民”、“夜行动物”、“离开的女人”、“抵达”、“曙光”、“汪洋大海”、“一个女人的生活”等等作品,场刊评分全部携手破三,重现十年前的盛况,将蓝夏电影节的狂潮推向一个全新高度。

关注!

热议!

狂热!

优秀的作品,一部接着一部;精彩的好评,一波接着一波。

种种迹象似乎都正在暗示着,今年的蓝夏电影节很有可能再次书写历史,成为过去十年的最佳一届。

自然而然,一个全新讨论就在社交网络之上铺陈开来:

今年的蓝夏真的如此出色吗?

出色到能够和十一年前相媲美的程度吗?

场刊评分最高的“星落之城”以及“杰出公民”、“离开的女人”等等作品能够和“维拉”、“空房”相提并论吗?

这些好评这些赞誉这些狂潮能够经受得住时间考验吗,亦或者只是网络时代的又一波泡沫而已呢?

一点,一点,全面铺陈。

也正是因为如此,颁奖仪式也久违地再次成为焦点。

一来,评审团的选择至关重要。

最后的奖项分布将奠定这一届蓝夏在未来十年的位置,这些得奖作品是否能够承受得住时间的考验?这份得奖名单是否能够经受住人们的挑剔和审视?评审团是否能够撇开那些泡沫回归电影的本质?

二来,评审团的审美充满无数可能。

毫无疑问,“星落之城”的场刊评分和媒体评论一骑绝尘,观众们更是赞不绝口,仅仅凭借一己之力就将塞卡多次推上热搜榜,当之无愧地成为社交网络宠儿,数不胜数的观众都对这部电影表示了期待。

从方方面面来看,这都是今年蓝夏的第一大爆款。

但是,爆款就意味着得奖热门吗?

并非如此。

又或者应该说,恰恰相反,越是热门就越是多泡沫,越是热门也就越是众失之的。

枪打出头鸟,这句话熟悉吗?

登顶场刊评分第一,不仅无法让“星落之城”成为得奖热门,而且还可能让电影背负枪靶子成为众人的围攻目标。

一项非常直观的数据,过去三年蓝夏场刊评分最高的作品,全部颗粒无收——

其中,令人印象最深刻的无疑是三年前,场刊最高评分“失落的母亲”,赢得4.5的高分,被誉为金鸢奖最大热门,结果却大倒热灶,尽管剧组在闭幕式被召回,然而却在电影宫的观众席里做了一个晚上的冷板凳。

空手而归,一奖未得。

惊呼一片。

偶尔,非常非常偶尔,电影节组委会为了掩人耳目,在召回剧组里也会释放一些烟雾弹,召回一个两个陪跑的剧组到现场混淆视听;但这样的做法并不经常,毕竟,对于剧组来说,可能就要有心理阴影了。

事实上,去年蓝夏电影节,场刊评分前三名,全部没有得奖,任何奖项都没有,甚至干脆就没有召回。

而且,这还不是全部,最后登顶去年金鸢奖的作品“远方”,场刊评分只有2.38,在所有主竞赛单元参展作品里排名倒数第三,当评审团主席宣布大奖得主的时候,现场媒体集体愕然,一个两个开始怀疑人生。

也正是因为如此,去年蓝夏电影节结束后,争议非常汹涌,无数媒体纷纷吐槽:

这是开始摆烂了吗?

可想而知,今年蓝夏揭幕前,媒体的选择、观众的视线,确确实实很难怀抱期待,这才导致了后续一系列意外事件,蓝夏和塞卡的竞争也就进入白热化。

不过,客观来说,不止是蓝夏,安桥和蔚海也都一样,场刊最高评分不代表什么,因为场刊也非常小众非常局限,这就是代表一小部分媒体的观点——

比如今年的蓝夏,就是十一位专业影评人的观点而已。

和评审团一样,场刊也同样是一小群专业媒体派出的记者\/影评人的评分,具有局限性,也具有相对性。

所以,场刊评分和评审团意见出现相悖的情况,在三大电影节都再正常不过了。

久而久之,“场刊评分最高”更像是一个诅咒,最高奖项总是与其无缘,评审团总是选择嘉奖其他作品,这也成为媒体记者对评审团严重不满的一个导火索——

他们认为评审团为了避免自己的评选被预测到,所以故意避开场刊评分最高,标榜审美标准的不同。

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场刊评分和得奖名单,也就成为“影评人vs评审团”审美对抗的一个延伸,争议,年年都会在三大电影节上演。

今年,自然也不例外,于是,金鸢奖的归属,悬念也就全面引爆。

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