随着时间的流逝，晚会已进行至后半程，最佳改编剧本奖得主含泪致谢的身影还未完全淡出观众的记忆，最佳摄影奖的镜头集锦仍在大屏幕角落循环播放，台下观众的掌声虽已稍缓，眼底却还留着对光影艺术的热望。
当主持人萨贝宁手持金色话筒走上舞台时，原本轻晃的荧光棒忽然齐齐定格，全场瞬间静了下来 —— 所有人都知道，接下来要颁发的，是本届百花奖最受国际关注的奖项之一：最佳外语电影奖。
萨贝宁站在舞台边缘，目光扫过观众席右侧的国际影人专区，那里坐着几位肤色各异的导演与制片人，指尖下意识地摩挲着座椅扶手。
他忽然扬起嘴角，用带着几分调侃的语气开口：“各位观众，刚才咱们把掌声都给了中国电影人，现在啊，紧张的时刻终于轮到我们的国际友人们了 —— 毕竟接下来这个奖项，可是要把百花的芬芳送到更远的地方去。”
话音刚落，身旁的搭档章蕾便笑着接话，她身着一袭月白色礼服，裙摆上绣着细碎的玉兰花图案，与舞台背景的 “百花” 主题恰好呼应。
“萨老师说得没错，” 章蕾的声音温柔却清晰，目光特意停留在国际影人专区，“因为我们现在要揭晓的，正是本届百花奖最佳外语电影奖。而今天为我们颁发这个奖项的嘉宾，更是一位在国际影坛极具分量的导演 —— 让我们用热烈的掌声，有请 2012 年奥斯卡最佳外语片《一次别离》的导演，来自伊朗的阿斯哈！”
随着章蕾的话音，舞台侧门缓缓打开，一位身着深灰色西装的中年男人快步走来。他留着整齐的短发，鼻梁上架着一副细框眼镜，笑容里带着中东人特有的温和。
走到话筒前时，他先对着台下深深鞠了一躬，随后用略带口音却格外亲切的中文打招呼：“哈喽，中国的朋友们，晚上好！我是阿斯哈，很高兴能来到这座充满魅力的羊城 —— 说真的，昨天我特意提前到了一天，逛了荔湾区的小吃街，虾饺、烧卖、双皮奶…… 这里的好吃的太多了，我差点因为想多尝一碗艇仔粥，迟到今天的晚会。”
这番坦诚的话瞬间逗笑了全场，台下传来一阵善意的哄笑，前排有位广州本地观众甚至举起手，高声喊道：“导演，明天我带你去吃布拉肠！”
阿斯哈听到后，立刻笑着朝那位观众点头：“一言为定！不过现在，我得先完成我的‘正事’—— 下面，请大家把目光投向大屏幕，让我们一起看看本届百花奖最佳外语电影奖的入围名单！”
随着阿斯哈的手势，舞台中央的大屏幕缓缓亮起，轻柔的管弦乐声随之响起。
画面首先切入的，是一段来自韩国电影《辩护人》的采访片段 —— 镜头里，导演杨与硕坐在首尔的一间咖啡馆里，面前放着一本泛黄的剧本。
“拍摄《辩护人》时，我其实犹豫了很久，” 他的声音透过音响传遍全场，眼神里带着几分沉重，“这部电影改编自真实事件，我害怕自己无法还原那些为正义发声的人。但当我看到原型人物的日记时，我明白必须拍下去 —— 电影不只是讲故事，更是要记住那些不该被遗忘的声音。”
片段末尾，屏幕上跳出影片的基本信息：《辩护人》（韩国），导演杨与硕，豆瓣评分 9.2，Imdb 评分 8.4，影片以 1980 年代韩国民主化进程为背景，讲述了一位税务律师为被冤枉的学生辩护的故事。
紧接着，画面切换到日本电影《横道世之介》的片场采访。
导演冲田秀一穿着简单的牛仔裤和白色 t 恤，身后是剧组工作人员正在布置的 “1980 年代东京街头” 场景。
“很多人问我，为什么要拍一个‘普通得不能再普通’的年轻人，” 冲田秀一拿起桌上的道具 —— 一个旧款随身听，轻轻按下播放键，里面传出舒缓的老歌，“但我觉得，横道世之介的‘普通’才是最珍贵的 —— 他对世界的善意，对朋友的真诚，就像我们每个人青春里都遇到过的那个人。我希望观众看完这部电影后，能想起自己生命里那些温暖的瞬间。”
屏幕上随之出现影片信息：《横道世之介》（日本），导演冲田秀一，豆瓣评分 8.8，Imdb 评分 7.9，以倒叙手法讲述了主角横道世之介短暂却温暖的一生，通过他人的回忆拼凑出一个平凡人的闪光之处。
当《素媛》的片段出现时，全场的气氛忽然变得安静。
镜头里的导演李睿益站在一片空旷的片场，身后是影片中 “素媛家的小超市” 布景，货架上还摆着当年拍摄时用的零食包装。
“拍《素媛》之前，我见过几位遭遇过类似经历的孩子，” 李睿益的声音有些沙哑，手指轻轻拂过货架上的玩具，“他们有的不敢出门，有的害怕陌生人，我当时就想，能不能用一部电影告诉他们，这个世界上还有很多人愿意保护他们。拍摄过程中，小演员有时候会因为剧情太压抑而哭，我们就会停下来，带她去公园放风筝，告诉她‘素媛最后会好起来，你也会一直被爱着’。”
这段采访结束后，屏幕上的评分格外醒目：《素媛》（韩国），导演李睿益，豆瓣评分 9.3，Imdb 评分 8.5，改编自韩国真实案件，讲述了少女素媛在遭遇侵害后，在家人与社会的帮助下逐渐走出阴影的故事，影片上映后推动了韩国相关法律的修订。
随后登场的是日本导演山田阳次的《东京家族》，片段中，这位年过八旬的导演正坐在自家的客厅里，面前放着他父亲的老照片。
“我拍了一辈子家庭题材的电影，《东京家族》算是对我父亲的一种纪念，” 山田阳次的声音带着岁月的沉淀，“现在很多年轻人离开家乡去大城市打拼，和父母的关系越来越远，但我想通过这部电影告诉大家，家人之间的牵挂，从来不会因为距离而减少。就像电影里的父母，虽然孩子不在身边，却依然会把他们的喜好记在心里。”
影片信息随之浮现：《东京家族》（日本），导演山田阳次，豆瓣评分 8.7，Imdb 评分 7.8，翻拍自黑泽明的《东京物语》，以现代东京为背景，讲述了一对老夫妻前往东京探望子女，却在忙碌的都市生活中感受到隔阂与温暖的故事。
最后一部入围影片是印度的《午餐盒》，镜头里的导演赖舒站在孟买的街头，身旁是推着午餐盒车的小贩。
“在印度，每天有上百万的午餐盒通过‘达巴瓦拉’（午餐盒配送员）送到上班族手中，” 赖舒指着远处穿梭的配送员，笑容明亮，“我觉得这小小的午餐盒里装的不只是食物，还有家人的关心 —— 比如妻子会在米饭里藏一颗糖，妈妈会在菜里多加一勺辣椒，这些细节都是爱的证明。《午餐盒》的故事就从一个送错的午餐盒开始，我想通过它告诉大家，生活里的小意外，有时候会带来意想不到的温暖。”
屏幕上显示：《午餐盒》（印度），导演赖舒，豆瓣评分 8.4，Imdb 评分 7.8，讲述了一位中年丧偶的家庭主妇，与一位即将退休的银行职员因一个送错的午餐盒结缘，通过书信交流逐渐找到生活希望的故事。