外面，瓢泼大雨，黑云压天，仿佛世界末日一般。
候机室里，一切却安稳如故，丝毫不受影响。
刘仙女转过头，看着背对她，正在看着外面的王子安。
一时间，刘仙女竟有种王子安处于狂风骤雨中，给人风雨飘零的感觉。
那句话，究竟是什么意思？
不结合背景，不结合说这句话的人的处境，很多人听到是不会理解的。
可刘仙女始终跟在王子安身边，她听得懂。
是啊，大雨中，百鬼夜行，有人混在其中，比鬼还高兴。
比鬼神更可怕的，是人心。
这条微博一出，表哥又要遭受无端的攻击和抹黑了。
但实际上，现实根本不像他微博上说的那样。
她都这么送了，他也没像诗里说的那样，放开了。
总有人说，眼睛看到的不一定为真。
以前，刘仙女对这句话是很不屑的，故弄玄虚，装神弄鬼。
但现在，她发现，说那句话的人，也是一个有故事的人啊，有很长很长的故事。
网上。
很多人看着王子安更新的微博内容。
“……
……
……”
前面一大段，全是英文。
不懂英文的，当场就忍不住了。
“玛德，初一看到，我还以为我是在逛英文网站呢，全是英文。”
“特么的，我看不懂英文，为什么写英文？欺负我看不懂英文啊！”
“我就说嘛，这个人崇洋媚外，估计想改国籍，有人还不信。”
“平阳王，你这么恨我们大宇，干脆移民啊，别回来了，我们大宇不需要你这样的人，我月入两千，都比你对大宇的贡献大。”
“初二的时候一个同学认了操场上的一棵大树当哥，没错！就是认了一棵大树！也没经过大树的同意，单方面认的!每当她跟男友吵架的时候，我都会陪着她去操场找她哥哭诉，是不是有病？”
“真有病，歪什么楼啊你！”
懂英文的，也在纠结。
“额，我懂英文，但‘china’这个词是什么意思，我却不明白。”
“不知道啊，我英文八级居然也不知道，我是不是学渣啊？”
“跟学渣无关，可能是平阳王自己创造出来的英文单词，鬼才认得出来。”
“根据我对平阳王的研究和了解，我觉得极有可能叫‘中国’！”
“说得好有道理，以前平阳王就提到过这个词。”
当然，也有好心的网友对那些动不动就喷王子安的人看不去。
“尼玛，这帮人要上去看网络连载小说，作者能被喷死，小说能被喷太监，才看一小段就开始各种喷。”
“平阳王写英文还不是被你们逼的？再说了，后面不是有中文版的吗？”
“应该全面推行网络实名制，不然都不知道对面坐的是人还是狗。”
“我怀疑是栾槁一直在带节奏，恶心平阳王。”
“栾槁背靠的集团有钱，还不肯放过平阳王啊。”
栾槁娱乐又被拉出来背锅，但也有可能真是他们在背后推波助澜。
罗瑾很气愤，这次真的不关我们的事！
现在的平阳王，还需要我们带节奏么？
根本不需要啊，他只要一站出来，稍微做点“出格”的动作，就会被黑粉逮住，带节奏。
我们还花那钱那精力请水军干嘛？
等到没人黑他的时候，我们才出手。
王子安的这条微博，的确是前面英文，后面中文。
是一首诗！
中文版是：
“……”
等网友看完整条微博，网上如王子安所料，炸翻了。
争议极大！
诗名的最后两个字，是这首诗歌的核心词。
这个词本身带有恶俗的性质，很容易使读者在阅读诗歌之前，对诗歌创作的严肃性产生怀疑。
只有当人们用轻慢和鄙夷的态度阅读完全诗之后，才忽然发现自己的审美期待因某种神奇的诗歌力量被重新打开，并完成一次特殊的更新和超越。
诗歌开头的第一句，是如此的突兀和令人讶异。
读者不知道，诗名的那最后两个字，和另外三个字带有不健康意味的词语中，潜藏着怎样的含意。
也暂时无法明了被赋予平等意义的这两个词将如何构成反讽的张力，只有带着迷惘的情绪阅读下去。
接下来三句诗的句式相同，是由“无非”开头所形成的重复句。
这是对人性的一种高度提炼，以客观冷静的言说方式传达出主体的无奈和绝望，“无非是”进一步强化了这种“冷血”的效果。
另一方面，“花”和下文中“春天”意象的丰富性而产生诗思的分裂，表达出诗人自身生存之痛的噬心体验：我们是否还具备绽放爱情之花的能力？
诗人所有的怀疑和追求就在“花朵”、“虚拟”、“春天”、“误以为”、“重新打开”等相互补充、相互背离的话语中游弋。
诗句内部、诗句与诗句之间的相互延宕、递进、扭结的情绪，建构起充满悖论的诗意空间，最大程度地还原了诗歌主体的生存体验。
接下来，诗境有所扩展，“什么都在发生：火山在喷，河流在枯”，诗人刻意用自然平淡的口吻陈述生活的无奈，也使下面两句中的姿态显得格外鲜明。
穿过枪林弹雨的“我”，经历着如此曲折的寻爱旅途，而“我”的心意又如此决绝，下文中会引人误入歧途的“蝴蝶”和“赞美”、令人失望的“春天”和“故乡”。
虽然看似与诗歌开头几句呼应，但却在否定之后产生了新的意义：诗名的最后两个字意味着对底层经验的诗性表达不幸的反抗与挑战。
这首诗，因为原作者是女性，所以被看成是鲜明地抒发了女性的痛苦，却不局限于表面的书写。
诗人将对自然、环境、人性的关切熔铸于自身的生存体验和生命经验之中，凭借诗名最后两个字实现了对生存困境的言说、对人性的关怀，使得女性诗歌创作视域得以扩展。
但这首原诗，在表达上也存在着不恰当的地方。
所以，王子安把它们改成了“科学家”和“教师”。
虽然又开始黑化了，憎恶这个世界。
但王子安仍记得，对人类贡献最大的几种职业中的“科学家”和“教师”，应该被民众关心，得到民众更多的关心。
这首诗是前世诗人余秀华所作的一首爱情诗。
在余秀华之前，这样强烈美丽到极限的爱情诗，还没有谁写出来过。
出奇的想象，语言的打击力量，与大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌。
而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得令人目瞪口呆，感情的深度打中，让人心疼痛。
这首诗点燃了人性中最基础、最隐秘的部分。
余秀华的直率乃至粗鲁，击中了现代人的伪饰软肋，人们痛恨伪饰又依赖伪饰，一经袭击，便轰然颓塌。
她的诗，放在女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味。
唯独她，烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。
出生时遭遇倒产，大脑缺氧导致脑瘫，余秀华嘴歪，口齿不清，行动也不便。
她的红说起来也很好理解。
在那个时代，这首诗轰动的标题就足够吸引眼球。
人们读完了诗，准备开骂的时候，蓦然发现作者是一个“脑瘫女农民”，一下子震惊得张不开口。
再不可思议，也只好承认，也许在这个人们不再喜欢读诗的时代，真的又横空出世了一个天才。
喜欢余秀华者，喜欢的是她的大胆与坦率，是她的诗歌中质朴的蓬勃的力量。
不喜欢余秀华者，不喜欢的是她的写作和想法上的某些局限，是外界对于她的过度追捧，是她面对外界蜂拥而至的赞美与诋毁时张扬且狂傲的姿态。
更多的人，对余秀华的态度是复杂的。
他们喜欢她早期的一些诗歌，在那些粗粝的诗句里读到很多惊喜，尤其是那种混沌的、没有化开的力度感。
余秀华曾说，这首诗其实与任何一个具体的人都没有关系。
出名后，谈到自己的现状，她自嘲说自己很着名，臭名远扬。
谈到有人评价她是个坏女人，她嘻嘻哈哈说，坏女人与她没有半毛钱的关系。
她除了会荡秋千，还会荡双桨，别的不会了，也不敢会。
更重要的是，她觉得自己愧对坏女人这个称谓，一想到坏女人，就想到眼含秋波，腰似杨柳，在男人面前款款而来。
而她这个中年妇女，又丑又脑瘫，腰都硬了，怎么去坏？
说起来都是泪！
但是，她依然说，她爱祖国如此和平与美好。
前世，一个身有残疾的女人，写这种诗，都引来极大的争议。
今世，王子安做为这首诗的“作者”，本身又是男性，前身还和不少女艺人关系不清不楚被曝光。
以致这首诗一出来，当真引起娱乐界和文学界的十二级地震一般。
李艺红脸色苍白。
我的小祖宗哎，我现在宁愿求你怼人，怼死对方去，也别写这种诗啊！
你现在是跨越大半个地球，去拍戏，去辛苦工作，去为世界美好做贡献。
行动是高尚的，为什么言语上总瞎说呢？