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有悬念,但不意外;有惊险,但不狗血。

乌玛没有能够拿到最佳女配角小金人,而人们或好奇或期待或担心的场面也没有出现,雨果将手中的小金人交给了神情激动的黛安娜-维斯特,这是她第二座奥斯卡小金人,同时也是她第二次依靠伍迪-艾伦的作品问鼎小金人——上一次是1986年的“汉娜姐妹”。

将舞台交给了黛安娜之后,雨果在司仪的引导下,离开了舞台。

重新回到待机室,雨果刹那间就被人群包围了,一个个熟悉的同僚面孔都露出了灿烂的笑容,用调侃的方式拍打着雨果的肩膀和手臂,嘴里还嚷嚷着,“表现不错”、“快被你吓死了”、“你果然没安好心”之类的话语,场面好不热闹。没有得奖却胜似得奖。

待大卫-莱特曼换好衣服回到待机室时,就看到了这样一副场景。大卫撇了撇嘴,嗤之以鼻地嘲讽一笑,然后就转身朝化妆台走去,准备补妆。

雨果在待机室停留了好一会,然后才悄悄地回到了自己的位置。

伴随着最佳女配角奖的颁发,这也就意味着第六十七届奥斯卡的竞争已经真正拉开了序幕,“阿甘正传”、“肖申克的救赎”和“低俗小说”那声势浩大的影史地位之争,就此闪亮登场!

在抢先登场的技术部门竞争之中,“低俗小说”几乎全部缺席,所以“阿甘正传”的主要竞争对手是“肖申克的救赎”,可是奖项走势却有不少意外,人们预期之中的*迟迟没有出现。

最佳摄影奖的竞争之中,“肖申克的救赎”和“阿甘正传”双双败北,输给了“燃情岁月”。这算是一个不大不小的冷门,但总体而言,“燃情岁月”还是实至名归的,这部在颁奖典礼之前收到了不少关注的作品,在1994年经典云集的格局之下,终究还是差了一个档次,但摄影画面的精彩还是得到了肯定。

最佳艺术指导奖则由英伦古典宫廷大戏“疯狂的乔治王”拿下,又是一个意外,“百老汇上空的子弹”、“阿甘正传”、“夜访吸血鬼”、“燃情岁月”在这个奖项上都是实力坚挺的,最终的胜出可以说是杀出一条血路。

五部最佳影片提名者都无缘的最佳服装设计奖可以说是“沙漠妖姬”和“玛戈皇后”的竞争,最终澳大利亚的妖姬战胜了法国的皇后。

最佳音响和最佳音效两个奖项都被“生死时速”收入囊中,这部以黑马姿态在暑期档横空出世的作品几乎是复制了去年“侏罗纪公园”的奇迹,战胜了“燃眉追击”、“阿甘正传”、“肖申克的救赎”、“燃情岁月”等佳作,强势胜出!

至于备受瞩目的“阿甘正传”和“肖申克的救赎”,反而是宛若泡沫一般消失不见,伴随着最佳化妆奖被“艾德-伍德”收入囊中之后,技术部门的各个奖项全部都找到了各自的得主。前者仅仅在最佳视觉效果奖里战胜了“变相怪杰”和“真实的谎言”,拿下了仅有的一座技术奖杯,后者则是全军覆没。

提名阶段威风八面的“阿甘正传”仅仅拿到了一座并不是那么令人信服的最佳视觉效果奖,而“肖申克的救赎”更是干脆全部落败,这已经是一个意外了;而技术部门的七个奖项居然分别属于六部作品,如此混乱的格局则是第二个意外;“生死时速”以两项技术奖杯笑傲群雄,在奥斯卡揭幕三分之一的情况下,领跑群雄,这绝对是意外中的意外。

今晚的奥斯卡果然不会无聊,一个接着一个意料之外的得奖结果,引发了人们热烈的讨论。冷门,总是让人兴奋,但是冷门过多就让人摸不着头脑了,特别是人们预期之中的三足鼎立格局并没有发挥威力,这无疑让精彩程度打了折扣,不少人都回想起了去年的奥斯卡,被寄予厚望的“告别有情天”结果脆败,一无所获,所有人见证了“辛德勒的名单”横扫,让颁奖典礼逊色了许多。

不过紧接着主要奖项之一的最佳男配角即将揭晓,这是否会让死寂沉沉的颁奖典礼焕发出活力呢?

“低俗小说”的塞缪尔-杰克逊和“阿甘正传”的加里-西尼斯(gary。sinise)将拉开这两部最受瞩目作品的第一战;“百老汇上空的子弹”的查兹-帕尔明特瑞(chazz。palminteri)和“幕后谎言”的保罗-斯科菲尔德(paul。scofield)实力强劲,是绝对的搅局者;“艾德-伍德”的马丁-兰道(martin。landau)则是老牌演员,第三次奥斯卡提名的实力也不容忽视。

虽然最佳男配角部门比最佳女配角部门似乎看点多了一些,但依旧不能算有太大悬念,该部门的参赛者们要么是作品强表演弱,要么是作品弱表演强,表面看来五位竞争者都有机会,但其实整体平均实力也都偏弱,比起去年来说逊色了一些。无论是话题性还是竞争激烈程度,都是如此。

得奖结果延续了金球奖的名单,马丁-兰道顺利夺魁,这不是意外,但又是意外,“低俗小说”和“阿甘正传”的第一回合也如同之前技术部门另外两部作品的正面交锋一般,没有胜负可言。

这着实让颁奖典礼变得怪异起来:拿到了十三项提名的“阿甘正传”至今只有一座小金人入账;各自拿到了七项提名的“低俗小说”、“肖申克的救赎”和“百老汇上空的子弹”,联手起来也仅仅只有一项最佳女配角奖落袋。

这到底算是冷门迭爆、精彩纷呈,还是大失所望、味同嚼蜡呢?

伴随着“狮子王”毫无悬念地强势拿下最佳原创歌曲奖和最佳配乐奖之后,颁奖典礼这才开始有趣起来,“狮子王”是目前得奖作品之中人气最高话题最强的电影了——“生死时速”虽然也大受欢迎但得奖部门都是关注度较低的技术部门,这才让电视机前焦躁、失望、无聊的观众们再次亢奋起来。

一方面,人们期待着冷门出现;但另一方面,人们又期待着票房大热的作品能够胜出;最重要的是三足鼎立火花四射的竞争最好能够刺激肾上腺素。这种矛盾而错杂的情绪在颁奖典礼上空蔓延,人们很难说目前为止的进程到底是满意还是不满意。

接踵而至的最佳剪辑奖则引发了人们下意识地质疑:难道这一次又会是冷门?那么,他们到底是应该期待还是抗拒呢?

除了纪录片“篮球梦(hoop。dreams)”名声不显之外,最佳剪辑奖的其他四个竞争者都实力强劲,不仅今年奥斯卡的铁三角都入围了,还有人气作品“生死时速”。

值得一提的是,“生死时速”作为一部商业电影,得到了被誉为“小最佳影片”的最佳剪辑奖的提名认可,着实不易,而且还是在战胜了“真实的谎言”、“燃眉追击”、“变相怪杰”等出色商业电影的情况下,就更加值得肯定了。

人们普遍认为,最佳剪辑奖是除了最佳影片之外,对于一部作品整体实力的最大肯定,因为这体现的是整部作品对节奏、对氛围、对格局和构造的把握,不同于导演或者演员或者技术单项部门,这考验的是电影制作过程中各个环节的通力合作。

所以,虽然偶尔也会出现最佳剪辑奖得主不是最佳影片的情况,比如第六十四届是“刺杀肯尼迪”拿奖而不是“沉默的羔羊”,比如第六十二届是“生于七月四日”获奖而不是“为戴茜小姐开车”,类似等等;但大多时候,最佳剪辑奖和最佳影片都是“捆绑”颁发的,这也是对一部作品的最好肯定。

今年的最佳剪辑奖无疑是竞争格外激烈的,“阿甘正传”、“低俗小说”和“肖申克的救赎”就已经不相上下了,但同时他们还要面对“生死时速”和“篮球梦”的爆冷可能——而且前者的几率还不小。

史蒂夫-马丁(steve。martin)在一片紧张的气氛之中揭晓了得奖者,并且掀起了今晚颁奖典礼揭幕起来最亢奋的第一个*。“最佳剪辑奖的得奖者是,‘低俗小说’,萨莉-孟克(sally。menke)。”

被誉为“小最佳影片”的最佳剪辑奖颁发给了“低俗小说”!萨莉-孟克就是电影的剪辑师。

现场刹那间一片哗然,那清晰的惊叹声伴随着掌声和尖叫声沸沸扬扬。这绝对是又一次历史性的突破:不仅是作为独立电影的“低俗小说”创造了历史;同时还是作为黑色幽默电影的“低俗小说”创造了历史。

在奥斯卡的舞台上,比起“低俗小说”这样剑走偏锋的题材来说,剧情电影、历史电影、人物传记这样的正剧才是学院派钟意的,这也使得类似于查理-卓别林、阿尔弗雷德-希区柯克、斯坦利-库布里克这样的电影大师一辈子都与奥斯卡小金人无缘。

而今天,“低俗小说”作为一部黑色幽默、自我嘲讽、怪诞诙谐的个性作品,居然在一向保守的奥斯卡上赢得了最佳剪辑奖,这也是继电影在票房上取得了不可思议成就之后,迈开的第二个步伐,再次创造了载入史册的奇迹!

人们一直所期待看到的强强对决,人们一直所盼望看到的三足鼎立,人们一直所渴望看到的火花四射,一直到颁奖典礼走到了接近一半的时候才姗姗来迟。但是,这迟来的强烈碰撞,却撞击出了惊人的火花,以“低俗小说”掀翻“阿甘正传”爆冷胜出的姿态,傲然唱响了今晚最让人亢奋的剧目。

好戏,就此登场!

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